Как Избегать Промахов Точки зрения

Бездельничайте, и вообразите то, что испытывает желание быть Вами. Теперь, когда не должно быть слишком твердым - Вы жили в своей собственной коже в течение долгого времени.

  • Вы чувствуете себя счастливыми или грустными?

  • Вы чувствуете на краю или смягченный?

  • Вы чувствуете себя усталыми или энергичными?

  • Вы чувствуете себя сердитыми или спокойными?
Теперь думайте, как Вы знаете эти вещи.

У Вас есть различные физические признаки, которые точно представляют Ваши чувства. "Счастье" чувствует свет и удовлетворенный. Вы могли бы сидеть, там спокойно напевая мелодию. Вы могли бы быть залитыми тихим чувством того, чтобы хорошо быть.

"Печаль" различна. Если Вы грустны, мир внезапно кажется серым, унылым местом. Есть тяжесть в Вашей груди, и возможно даже тихий крик отчаяния, которое Вы жаждете отпускать. Возможно у Вас есть глыба в Вашем горле от попытки сдержать слезы; попытка держать жесткую верхнюю губу.

Это - то, что ИСПЫТЫВАЕТ ЖЕЛАНИЕ быть Вами, когда Вы счастливы или грустны.

Теперь предположите, что Вы собираетесь кусаться через в чье-либо тело на мгновение. Кто-то стоящий через комнату, смотрящую на Вас. Как тот человек может сказать, что Вы счастливы?

Они могли бы видеть, что небольшая улыбка тащила в углах Вашего рта. Вы только не можете сдержать показ Вашего счастья. Они могут услышать Вас жужжащий мягко. Ваши глаза искрятся. Ваш голос кажется приподнятым и счастливым.

Как они могли бы знать, грустны ли Вы? Они не могут, в конце концов, ЧУВСТВОВАТЬ что тяжелый вес в Вашей груди. Они не могут знать, что Вы так, таким образом близко к освобождению вопля отчаяния. Они не могут знать о той глыбе в Вашем горле.

Но они знают, что Вы грустны. Они могут видеть тупоумие в Ваших глазах; резкий спад в Вашем положении. Они могли бы быть в состоянии обнаружить дрожь в Ваших губах, поскольку Вы пытаетесь не кричать. Они могут услышать отчаяние или плоскостность Вашим голосом.

Вкратце: Вы, характер точки зрения, знаете то, что ИСПЫТЫВАЕТ ЖЕЛАНИЕ быть Вами. Вы смотрите на мир от внутренней части.

Зритель может соединить информацию только от того, что они могут ВИДЕТЬ. Они смотрят на Вас от внешней стороны.

1. Пожинайте Льготы Глубокой Точки зрения

Каждый автор хочет, чтобы читатели стали глубоко погруженными в характеры, которые они изобретают. В действительности, когда кто-то читает, они 'становятся' главным человеком в сцене. Чем глубже в точке зрения того человека Вы можете помочь читателю пойти, тем более убежденный читатель то, что этот характер 'реален'.

Самый легкий способ достигнуть этой идентификации читателя состоит в том, чтобы помочь им испытать то, чем испытывает желание быть что человек - чтобы не сказать читателю, наблюдая от внешней стороны.

2. Некоторые Примеры: (1) В Глубоком POV И (2) Как Зритель

Вот несколько примеров, чтобы помочь Вам помнить различие.

1. СЧАСТЬЕ. В глубоком POV: приливающее чувство радости или тихого счастья; желание улыбнуться всем Вы видите; говоря с людьми с улыбкой на Вашем лице. Зритель видит: веселое лицо; готовый смех; легкая, быстрая прогулка; жужжание или свист счастливой мелодии.

2. ГНЕВ. В глубоком POV: Ваша грудь чувствует, как если бы она могла бы разорваться с яростью; Вы вдыхаете короткое удушье; Вы хотите ударить кулаком или причинить кому-то боль; Вы испытываете желание разрыдаться гнева; Вы чувствуете порыв крови к своей голове. Зритель видит: явные глаза; красное лицо; утончение губ, слова, произнесенные в поспешности или крике; бросаемый удар, отбрасываемые объекты; агрессивная позиция (передает бедра).

3. Что относительно Описания Особенностей Характера?

Это - то, где много авторов сталкивается с неприятностью. Порванный потребностью 'показать' читателю, на что похож характер, они прыгают в и из ума главного характера на вызывающей головокружение скорости.

Если Вы начинаете в уме характера, лучше оставаться там для продолжительности сцены. (Да, я знаю, что есть дебаты в литературных кругах об этом, и всегда будет. То, что Вы должны решить, - то, что лучше для Вашего характера).

Почему это лучше всего, чтобы остаться в уме Вашего характера? Единственная самая важная причина - то, что Ваш читатель идентифицирует более близко с Вашим характером. Они более или менее становятся тем человеком. (Хорошо, они будут, если Вы напишете достаточно хорошо!)

В этом пункте я возвращусь к тому, что испытывает желание быть Вами. Это - то, где мы начали, помните? Вы - только один, кто знает то, что действительно испытывает желание жить в Вашей коже и в Вашем уме. Это - то, к чему Вы должны стремиться когда дело доходит до своего характера. Становившийся тот человек!

Поэтому, если Вы живете в коже того человека, тогда Вы не можете знать то, на что он или она похож от внешней стороны. (Не, если Ваш характер не идет вокруг с переносным зеркалом все время. И достаточно тщетно, чтобы продолжать изучать это).

Так... сопротивляйтесь искушению написать кое-что как это:

Viv сидел на скалах, ее ореховых глазах на чаек, нападающих в воде. Это было время решения. Она должна пойти с командой Криса или нет? Он был динамичным и ободрительным. Его команда сделала бы что-нибудь для него. Но он не получал те же самые результаты как Blake. Blake мог уменьшить ее до слез с его уничтожающими комментариями, верными - но она знала, что это было все так, что она выроет глубоко для того дополнительного бита усилия, которое заработало бы ее победа. Она вздыхала, и управляла своими пальцами через ее короткие светлые волосы. Это было бы чертовски много легче, если кто-то только скажет ей, что сделать. Праздно, она бросила другую скалу в волны напуска, не понимая, что хмурый взгляд на ее лице сделал ее взгляд точно как ее мать в одном из ее бескомпромиссных капризов. Вы выбрали части, которые вытаскивают читателя из тела Viv's, таким образом давая впечатление от подарка 'зрителя'? Есть три. 1."... ее ОРЕХОВЫЕ глаза..." . Viv не может видеть цвет ее собственных глаз - только зритель, был бы в состоянии видеть это. И при этом она, вероятно, не будет думать о цвете ее глаз в такое время. Упоминая цвет, Вы делаете читателя осведомленным, что 'кто - то еще' находится в сцене, смотрящей на Viv, вместо того, чтобы 'быть' ею.

2. "... и управлял ее пальцами через ее короткие СВЕТЛЫЕ ВОЛОСЫ." полностью возможно, что она была бы в состоянии чувствовать, что ее волосы - короткое время, она выполняет это действие (хотя маловероятно, что она думала бы об этом), но она не может видеть цвет ее волос. Если бы у нее были *long* волосы, и ветер уносил их перед ее глазами, то Вы могли возможно сказать, что 'она отставила в сторону берега светлых волос, дующих в ее глазах.

3. "... понимая, что хмурый взгляд на ее лице сделал ее взгляд точно как ее мать в одном из ее бескомпромиссных капризов". Тьфу. Эта структура ПЛОХА! Для начала автор написал '... не понимание этого...'. Если она не понимает это, то это не находится в ее уме вообще - итак, почему упоминание это? И нет никакого способа, которым может знать Viv, что хмурый взгляд на ее лице делает ее взгляд как ее мать в одном из ее капризов. Очень неуклюжий! Если Вы хотите показать то, на что похож характер, сделайте это позже в сцене с чьей-либо точки зрения. Если бы кто-то смотрит на Viv, они были бы в состоянии видеть вещи как цвет ее волос и глаз и способа, которым ее хмурый взгляд делает ее взгляд как ее мать. Но Viv не может видеть эти вещи самостоятельно... так, если Вы хотите остаться глубоко в ее коже, не падайте в ловушку показа их.

И это сделает Вас лучшим автором.

(c) Авторское право Marg McAlister