Четыре Истории закона и Вне

Есть различные формы структуры, включая структуры, процессы работы и цель установить.

Много был написан о структуре истории. В моем уме, понимая его ценность является бесценным.

Есть большой беспорядок вокруг структуры, творческого потенциала и новшества. Вы можете найти хорошее исследование, которое решает большую часть дезинформации в руководящем творческом потенциале. com. Как ни странно, есть очень, чтобы узнать о творческом потенциале и новшестве от делового мира, поскольку есть бесконечное количество данных и исследования там. Главные учреждения, такие как Гарвард, относятся к этому очень серьезно.

Структура a) увеличивает количество и качество творческой продукции.

Новинка b) (обычно называемый "новизна") появляется из ответа.

c) Определенные структуры помогают оправдать подсознательные надежды аудитории.

Нанося на карту Вашу идею вокруг существующего структурного шаблона, Вы можете быстро расширить ту идею в историю. После того, как экстраполируемый, потребности Вашей специфической истории начнут диктовать Вашу структуру, следовательно Вы сократите и приклеите сцены, пока Ваша история, в действительности, не станет оригинальной. Тогда воздействуя на каждую последовательность, чтобы заставить это усовершенствовать, Вы в конечном счете производите качественную работу.

Но что структура?

Западный Мир традиционно поддержал понятие трех структур акта. Но это бесполезно. У всего есть начало, середина и конец и, для авторов, это не помогает многому.

Если Вы анализируете много версий трех структур акта, Вы находите, что, в действительности, у Вас действительно есть четыре действия. Например, Syd Field утверждает, что три действия состоят из приблизительного 30:60:30 отношение. Но у этих 60 есть середина пункта, таким образом мы действительно говорим 30:30:30:30.

Но даже четыре действия не помогают многому.

Вы можете проанализировать четыре действия, чтобы достигнуть пяти или семи действий. Но даже они бесполезны. Проблема состоит в том, что они слишком широки. Хорошо, я соглашаюсь, у шаблонов только есть ценность, если они широки, но мы нуждаемся больше.

Огромный прыжок - Поездка Героя или мономиф. Мономиф может быть прослежен назад к Gilgamesh в приблизительно 26-ом столетии до н. э, через к Shahnama приблизительно 1000 A. D. и так далее. Последнее воплощение - воплощение Джозефа Campbell в его книге Герой с Тысячей Лиц (1948).

Поездка Героя Campbell's состоит из 17 стадий. Так здесь у нас есть 17 действий, который намного более полезен для автора истории.

Но концы Поездки Героя однажды Герой возвратились домой и обеспечили Свободу Жить, тогда как в современном фильме (называют их современными историями), возвращения героя еще раз, чтобы бороться против антагониста. Так в действительности мы можем сказать, что у нас есть 17 стадий Campbell's, и затем другой заключал в капсулу в Заключительном Конфликте. Так 18 стадий.

Но 18-ая стадия может быть разломана на Подготовка / Заключительный Антагонизм / Поездка к Заключительному Конфликту / Сражение / Моральная Дилемма / Завершение / Свобода Жить. Следовательно мы достигаем 24 структур стадии.

Поездка Героя может экстраполироваться еще в многие стадии.

Вопрос, который Вы можете задать самостоятельно теперь, является этим: как представитель - мономиф или Поездка Героя ВСЕХ историй? Другими словами, какую ценность это действительно имеет как шаблон? И поскольку я подразумеваю, универсальный шаблон?

Лучший способ ответить, что должен найти кого-то с большей вероятностью чем я, который является: прочитайте книгу об этом. Хорошее начало - Кристофер Vogler's Поездка Автора, ISBN: 0330375911. Он сравнивает разнообразное разнообразие кинематографических блокбастеров, чтобы вести домой пункт.

Идете ли Вы для идеи мономифа или нет, идея работать от шаблона очень действительна, или по крайней мере полезна. И это применяется не только к сценариям, но и к комедиям положений и романам также. То, что Вы должны сделать, решают, какой шаблон работает на Вас. Там есть довольно многие.

От вышеупомянутого из этого следует, что (большинство) истории являются структурно производными и все же могут быть очень оригинальными. Наблюдайте разнообразный диапазон фильмов - от Полуночного Ковбоя Алу Pacino Scarface к Касабланке к тому, что Вы выбираете, анализируете их последовательность последовательностью, и Вы будете видеть совершенно структурные общие черты.

Фактически, когда истории не являются структурно производными тогда, они обычно оказываются "фантастические", потому что у аудитории есть определенные подсознательные ожидания относительно того, как история должна развиться. И когда они не встречены.... хорошо, люди только обратятся к этому как не надлежащая история.

Вы можете также получить регулярный, свободный информационный бюллетень, входя в Ваш адрес электронной почты на этом участке.

Епископ Kal, MBA

**********************************

Вы свободны воспроизвести эту статью, пока никакие изменения не сделаны, и имя автора и URL участка сохранены.