Ваша Сцена Борьбы Обладает Мощностью?

Давно, директора кино справлялись с техникой создания убедительной сцены борьбы. Крушение тел к полу.. возглавляет, перевернуты вверх ногами..., зрителей рассматривают к крупным планам испуганных или разъяренных лиц..., и брошенные удары достаточно, чтобы заставить нас вздрогнуть и закрыть свои глаза. (Не больше тех ударов prissy, которые никого не дурачили в ранних фильмах - трусливые ракурсы, чтобы скрыть факт, что кулак действительно не соединялся; громкие глухие стуки, чтобы предложить удар нокаута, когда любой мог видеть это, не будут пробивать комара из его курса полета).

Кинозрителей рассматривают к многократным ракурсам и сложным звуковым эффектам. Мы чувствуем, как если бы мы прямо в середине той борьбы.

У авторов есть это намного тяжелее. Как Вы можете бросить читателя в середине сцены и чувствовать каждый удар? Как может Вы показывать действие, не падая в ловушку того, чтобы походить на школьника, с энтузиазмом детализирующего борьбу, удар ударом; пинок пинком?

Есть только две вещи, чтобы иметь в виду.

  • Помнит, что Вы - автор, не балетмейстер.

  • Пакет Ваши поединки с ЭМОЦИОНАЛЬНЫМ ударом. Вот именно. Столь простой - все же столь эффективный.

    Что делает балетмейстер? Планирует ряд движений, шаг за шагом. Он или она преподает людям, выполняющим движения, как выполнить каждого, и затем как соединить их в гладкую рутину.

    Слишком много сцен борьбы в книгах похожи на портативный компьютер балетмейстера. Вы будете видеть кое-что как это:

    Briggs прививал право, зацепляют подбородок Смита. Другой человек раскачивался назад, его руки windmilling. Briggs развил его преимущество, дыша трудно. В быстрой последовательности он приземлился несколько больше ударов на теле Смита.

    Смит упал к основанию и катился далеко. "Ублюдок!" он проворчал, и катился снова, чтобы избежать хорошо нацеленного пинка от Briggs. По-кошачьи, он прыгнул к своим ногам и окружил Briggs, не отводя взгляд от его Немезиды.

    "Продвиньтесь!" Briggs насмехался, бросающийся в посадить другой удар, тогда ныряющий назад вне досягаемости. "Это лучше, Вы можете сделать?" Он делал обманный маневр и смеялся.

    Приведенный в бешенство, Смит напал. Briggs танцевал назад и вокруг Смита, и в двух ловких шагах имел его на основании, одна рука позади его спины.

    "Имел достаточно?" он задыхался. Есть очень много вещей неправильно с вышеупомянутой сценой, которую трудно знать, где начать. Вкратце:

    • Мы понятия не имеем, кто характер точки зрения. Мы, кажется, наблюдаем от расстояния. Это означает, что от читателя есть очень небольшая эмоциональная причастность. Чтобы действительно вовлечь Вашего читателя, сделайте все, что Вы можете, чтобы удостовериться он или она 'стать' характером точки зрения. Если ему причиняют боль, читатель - также. Если он проигрывает..., так делает читателя.

    • автор "говорит" вместо показа. Этого тогда B сделал это так A сделало это в ответе, и B добивался этого... скучный! (Вы можете видеть балетмейстера на работе?)

    • автор использует названия характеров много: "Смит" и "Briggs". Это имеет тенденцию добавлять расстояние также. Проблема состоит в том, что оба характера - мужчины, таким образом постоянное употребление "он", в то время как не настолько дистанцирующий, может быть запутывающим. Легче избежать этих проблем, если Вы находитесь глубоко в точке зрения одного из характеров.

    • выдержка заполнена усталыми старыми выражениями такой как "в быстрой последовательности, он посадил еще два удара"; "хорошо нацеленный пинок"; "по-кошачьи, он прыгнул к своим ногам"; "в двух ловких шагах". Выражения как это спасают автора от выполнения большого количества работы - они катятся от языка так легко, потому что они были вокруг так долго.
    Как Вы избегаете этих ловушек и пишете сцену борьбы, которая работает?

    Вы забываете (по большей части) физические удары и добавляете эмоциональный удар. Станьте глубокими в точку зрения одного из характеров - предпочтительно главный характер; тот читатель действительно идентифицирует с. Этим путем, читатели смотрят через глаза того характера. Они отчаянно хотят, чтобы он победил; они чувствуют каждый удар. Поэтому, есть намного более эмоциональные инвестиции в результате борьбы.

    Большинство авторов, кажется, чувствует, что сцены борьбы должны быть заполнены быстрым движением, ворчаниями и стонами и кричали эпитеты, чтобы телеграфировать действие. Они чувствуют, что, если Вы останавливаетесь, чтобы сказать читателю, что продолжается в голове главного характера, это замедляет вещи вниз слишком много.

    Это конечно может иметь место..., но в руках квалифицированного автора, напряженность фактически строит, когда действие замедлено. Вы должны помнить, что "время на странице" не является тем же самым как реальным временем. Так как Вы не можете фактически показать читателю, что продолжается в режиме реального времени, поскольку Вы можете в кино, Вы должны дать компенсацию, проводя некоторое время в уме главного характера. Покажите нам мысли характера. Покажите нам эмоции характера. Помогите нам "чувствовать" свой путь в борьбу.

    Самый легкий способ показать, как это работает, состоит в том, чтобы использовать пример из изданной книги. Вот сцена борьбы от ЭХА, ГОРЯЩЕГО Lee Child (Низкорослая Пресса, 2001). Герой, Джек Reacher, пытается избежать борьбы..., и напряженность строит красиво, пока он не вынужден в конфронтацию.

    Парень носил белую главную резервуаром рубашку, и он ел куриные крылья. Крылья были сальными, и парень был слякотью. Он капал куриный жир от его подбородка и от его пальцев на его рубашку. Была темная форма слезинки прямо между его Печом. Это росло и распространялось во внушительную окраску. Но лучший этикет бара не позволяет Вам задерживаться на таком виде, и парень поймал пристальный Reacher.

    "Кто Вы смотрение?" он сказал.

    Это было сказано низко и настойчиво, но Reacher проигнорировал это.

    "Кто Вы смотрение?" парень сказал снова.

    Опыт Reacher's был, они говорят это однажды, возможно ничто не собирается случиться. Но они говорят это дважды, тогда неприятность на пути. Фундаментальная проблема, они берут нехватку ответа как свидетельство, что Вы волнуетесь. То, что они побеждают. Но тогда, они не будут позволять Вам отвечать, так или иначе.

    "Вы смотрящий на меня?" парень сказал.

    "Нет", ответил Reacher.

    "Не делайте Вас смотреть на меня, мальчика," парень сказал.

    Путем он сказал, что мальчик заставил Reacher думать, что он был возможно диспетчером в заводе древесины или хлопковой операции. Независимо от того, что работа мускула была сделана вокруг Лаббока. Некоторая традиционная торговля передана через поколения. Конечно полицейский слова никогда не приходил в голову. Но тогда он был относительно плохо знаком с Техасом.

    "Не делайте Вы смотрите на меня," парень сказал.

    Reacher повернул его голову и смотрел на него. Не действительно, чтобы противодействовать парню. Только оценивать его. Жизнь бесконечно способна к неожиданностям, таким образом он знал однажды, что он приедет лицом к лицу с его равным медосмотром. С кем - то, кто мог бы взволновать его. Но он смотрел и видел, что это не было днем. Таким образом он только улыбнулся и отвел взгляд снова.

    Тогда парень тыкал его с его пальцем.

    "Я сказал Вам не смотреть на меня," он сказал, и ткнул.

    Это был мясистый указательный палец, и это было покрыто в жире. Это оставило определенную марку на рубашке Reacher's.

    "Не делайте этого," сказал Reacher.

    Парень тыкал снова.

    "Или что?" он сказал. "Вы хотите сделать кое-что из этого?"

    Reacher смотрел вниз. Теперь было две марки. Покупка, тыкавшая снова. Три удара, три марки. Reacher зажал его зубы. Каковы были три сальных марки на рубашке? Он начал медленный счет к десять. Тогда парень тыкал снова, прежде, чем он даже достиг восемь.

    "Вы глухой?" Reacher сказал. "Я сказал Вам не делать это."

    "Вы хотите делать с этим кое-что?"

    "Нет", сказал Reacher. "Я действительно не делаю. Я только хочу, чтобы Вы прекратили делать это, все."

    Парень улыбнулся. "Тогда Вы - часть с желтым животом дерьма."

    "Безотносительно", сказал Reacher. "Только руки прочь я."

    "Или что? Что Вы собираетесь сделать?"

    Reacher перезапускал его счет. Восемь, девять.

    "Вы хотите взять эту внешнюю сторону?" парень спросил.

    Десять.

    "Троньте меня снова, и Вы узнаете," сказал Reacher. "Я предупредил Вас четыре раза."

    Парень сделал паузу секунда. Тогда, конечно, он пошел для этого снова. Reacher поймал палец на пути в и хватал это в первом суставе. Только свернутый это вверх как он поворачивал ручку двери. Тогда, потому что он был раздражен, он наклонился вперед и headbutted парень, полный в лице. Это было гладкое движение, хорошо поставленное, но это было замедлено к возможно половине того, каково это, возможно, было. Никакая потребность поместить парня в кому, более чем четыре жира отмечают на рубашке. Он перемещал темп, чтобы дать комнату человека, чтобы упасть, и поддержанный в женщину с правой стороны от него.

    "Извините меня, госпожу," сказал он.

    Женщина кивала неопределенно, дезориентированная шумом, концентрирующимся на ее напитке, не сознающем то, что случалось. Большой парень бился тихо на половицах, и Reacher использовал подошву его обуви, чтобы катить его половина на его фронт. Тогда он подталкивал его под подбородком с его пальцем ноги, чтобы задержать его голову и выправить его воздушную трассу. Положение восстановления, медработники называют это. Остановки Вы удушье, в то время как Вы отсутствуете.

    Тогда он заплатил за свои напитки и шел назад в его мотель... Конечно, эта сцена только показывает спокойно возрастающую борьбу, и она показывает герою, у которого есть способность взять борьбу на быстрое заключение. Вы оказываетесь перед необходимостью использовать немного различный подход, если у Вас есть несколько вовлеченных человек и если у Вас есть быстрая и разъяренная борьба с двумя более равномерно подобранными агрессорами. Но принцип - то же самое.

    Не позволяйте читателю наблюдать борьбу от расстояния. Получите их в кожу главного характера, посвященного в его мысли и его эмоции. Позвольте читателям чувствовать воздействие кулаков и ног; позвольте им испытывать адреналин (или раздражение, в зависимости от уровня провокации). Тогда Ваши сцены борьбы упакуют вид удара, который Вы хотите.

    (c) авторское право Marg McAlister