Хорошее Письмо

Это существенно, чтобы понять, что те авторы, которые пишут для себя, никогда не могут возможно издаваться. Иногда, письмо, которое трудно работается красивые взгляды, мягко интересный, но никогда точный. Идеальный читатель ищет немного деталей во всех 60 000 романов слова или 2000 части слова, и это - история и как хорошо этим управляют, не сокрушая это.

Самые необходимые детали, чтобы наблюдать, в то время как письмо состоит в том, что Вы никогда не должны крайне смущать читателя. Ум читателя хрупок. Он быстр как поток слов под его глазами, и картина медленно показывается на экране в его уме. Но если волнение в потоке возникает, читатель пытается ждать бури, чтобы выдержать и если это продолжится даже некоторое время дольше, то он будет чувствовать себя усталым, и он отключит тот поток и возвратится, чтобы спать. Вашему партнеру надоедают. Вы были бессильны.

Давайте воображать вероятное предложение - яблоко является красным то же самое может быть написано во многих пути согласно интеллекту автора и предпочло стиль. Например, хороший автор мог бы написать только точно это - яблоко является красным автор, который пишет для себя, мог бы написать - яблоко - красно - коричневый цвет, как оттенок в облаке сумерек; нет ничего грамматически неправильно с предложением или со структурой. Это совершенно релевантно. 'Неправильная' вещь здесь - то, что это разъясняется, когда это должно только заявлять. Разъяснение необходимо, когда ситуация не понятна словом только. Хорошее письмо должно указать и не досягаемость тот терминал. Не может понять? Позвольте мне.

Человек охотится в лесах. У него есть свой преданный Лабрадор его стороной. Они разыскивают окрашенного зимой кролика. Вместо того, чтобы указать на кролика, Бруно scampers и откусывает от этого. Это бросает вызов целой цели собаки. Вместо того, чтобы указать (заявление), это ест это (разъяснение этого). Я повторяюсь: хорошее письмо должно указать и не досягаемость, что терминал, потому что потеря точности может разрушить ритм, постепенно.

Письмо является смесью тайм-менеджмента (движение), плохая проза (прелюдия), хорошая проза (ритм), язык (чувствительность) и история (кульминационный момент).

Тайм-менеджмент:

Будучи реалистическим, я сказал бы, что время не имеет никакого отношения к письму в частности. Вы должны посвятить возможно все из того, что Вы можете позволить себе сэкономить. Каждый раз, когда Вы пишете и даете этому сто процентов, Вы улучшитесь неопределенно, потому что нет никакого маркированного края, также, который ударил продвижение автора. Есть простая теорема к успеху в жизни: 'Тяжелая работа.' Есть также простая теорема к успеху в письменной форме: 'Неумолимая тяжелая работа.'

Плохая Проза:

Плохая проза является неопознаваемой. Это нуждается в очень искреннем, упорном глазу, чтобы определить это. Это походит на находящие крошечные пятнышки синих чернил на черной ткани. Плохая проза почти неприметна к глазу автора; но они делают необходимое повреждение истории, все равно. Это - шелуха на зерне, ненужный материал, который может обойтись без. Наблюдайте этот маленький параграф -

ветер был кожистым. Это выло и кричало, таща черный. Темнота расчесывала как поэзия, постепенно, устанавливая небо и раскачиваясь перед звездой, как миллион листьев, которые имеют тенденцию шить в и высота коры. Мой глаз просматривал окно через, моя это с видом. Время было несущественным, старым и религиозным, но тем не менее, мне несколько понравилась, когда она была пунктуальна. И она стояла там. Не дыхание поздно

ветер выл в темную, поэтическую ночь, которые распространяются открытый, как покров. Я наблюдал в терпении, поскольку она стояла через в окне; грустные кривые на силуэте

Это предложение касается ума, не путая это заранее. Вы удаляете шелуху, и Вы заставляете зерно есть. Столь же простой как это.

Хорошая Проза:

Хорошая проза о письме правды, и затем, преувеличивая это немного. Полная правда является всегда несовершенной, стереотипная правда всегда слишком распространена - преувеличенная правда красива и достаточна. Есть только немного авторов, которые могут написать преувеличенный truth. Правда развязывает более видимую действительность, и преувеличение схватывает ту действительность и заполняется в свободных пятнах. Например -

Если бы Вы пишете о наборе сцены в пустыне, правда была бы: горячий, строгающий песок? резкое солнце как таяние стакана? жестокий, ошпаривающий ветер, который поднимает подобные саже облака от нижней части. Это - чрезвычайная и полная правда, которая пришла бы на ум.

Преувеличенная правда была бы: каркающий стервятник speckling небо? глубоко ввернутые лица в песке? бриз, шипящий в mounding дюнах?

Ands и так далее. Это чувствует себя хорошо и чувствует себя полным, и этому препятствуют быть идеальным. Сцена может только обращаться, если это не идеально. Это должно созреть; это должно быть немного преувеличено.

Язык:

Путем платья человека говорят соседу рассмотрения, где он возглавляется. Это - язык в его одежде, которую может идентифицировать сосед. Но он должен был носить сандалии берега и Бермудские острова и препятствовать к королевскому шару, это не будет предвзятым. Это прибыло бы как смешной и отвратительный шок. Это точно, что делает сквернословие. Это потрясает понятие предзадумывания читателя. Это убирает последовательность и руководство.

Хороший язык - инструмент, который берет большую практику и навязчивое усердие приобрести. Ниже, я перечислил несколько золотых правил, которые эффективный автор наблюдает при письме. Наблюдайте -

1. Использование "Надежда", "seeming и слова, которые предлагают вещь вместо того, чтобы передать это, как можно меньше. Они путают тенденцию читателя понять.

2. Попытайтесь не быть пассивными. Предложения в пассиве удлиняют и в конечном счете, имел читателя.

3. Всякий раз, когда слова как "внезапно" или immediately войдите в историю, читатель готовится и осведомленный. Автор лишен испытания на удар его партнера. Элемент, который был предназначен, чтобы быть созданным, теряет свой импульс. Используйте это едва.

4. Использование почти все поэтические устройства, но строго избегают ритма и аллитерации. Они заставляют предложение выглядеть глупым и смехотворным.

5. У словаря есть своя собственная техника. Попытайтесь не вселить большие, нелепые слова в Вашем письме, демонстрируя чувства. Например, глупо сказать - 'он был безвкусен и эмоционально податлив.' вместо 'он грустил и чувствовал себя болезненным.'

Другой вещью, которую большинство авторов пытается сделать, является игра на словах - беспорядок хихиканья, пения и шуршащего ветра, и т. д. Это может или сделать предложение, сильно умиротворяющееся или только глупый. Это должно быть заменено 'преувеличенной правдой', которая может эффективно сойтись здесь.

6. Каждая история должна охватить любого или даже некоторый диалог от главного героя, по крайней мере; еще тот характер не был бы жив или реален для читателя. С диалогом нужно всегда иметь дело с откровенным умом и не рукой колебания. При письме требований небольшая либеральность и все это, отчаянно обладается в диалогах.

История:

Самый местный вопрос, перед которым оказывается человек прежде, чем он начнет писать: о чем я должен написать? К сожалению, у этого вопроса нет никакого определенного ответа.

Позвольте мне освобождать Вас от понятия: творческий потенциал не является врожденным. Ни один не воображение. Это работается на и подразумевается в мысли. Все это заканчивается к письму? но умно.

Идеи всегда там. Есть идея во всем, что мы видим вокруг. Важно помнить, как Вы можете помнить и построить историю из идеи.

Хорошо. Давайте брать три компонента, чтобы сделать идею для истории: место, жанр и главный герой. Позвольте месту быть моей комнатой, жанр быть ужасом и главным героем быть старой леди. Теперь, давайте идти дальше к следующему шагу - наложение акцента.

Старая леди + моя комната. У моей комнаты есть стены, поклонник, буфет, стул, потолок. Давайте брать эти элементы и строить идеи. Действительно помните, что жанр - ужас.

Идеи:

Идея от стены - Возможно старая леди живет в стене весь день и выходит ночью через стену, часто посещать дом.

Идея от поклонника - Возможно старая леди висит на поклоннике в течение приблизительно тринадцати лет, в оставленном доме.

Идея от буфета - Возможно оратор, выступающий по телевидению старой леди скрыта где-нибудь в буфете. Главные завывания и крики каждую ночь.

Идея от потолка - Возможно старая леди похоронена в Аду, и потолок - ворота к черту.

Идея от стула - Возможно старая леди умерла, качаясь в ее старом кресле и теперь, никто не может переместить тот стул, потому что даже после ее смерти, ее вес распространен там.

Это - логические и теоретические образы. Это помогает произвести скрытые глубины творческого потенциала и часто, задержка авторов через такой процесс на очень могучие предметы, чтобы написать на.

Одна последняя мысль: Хорошее письмо не кое-что об авторе. Это - что-нибудь и все о читателе.

Я надеюсь, что эта статья говорит все, к чему она предназначалась, и она говорит это тем ожидаемым непослушным способом, которым я хотел поместить ее. Спасибо.

T. Джайн